amstramgram

une photographie
carrée
noir et blanc
lumière d'éclairage
un sol en granit de ton clair
tacheté de petit points noirs très rapprochés formant à certains endroits
des taches plus foncés et à d'autres des taches plus claires créant une irrégularité
présence d'enfoncements au niveau des taches plus claires.
six intrusions dans le cadres, toutes coupées
de gauche à droite
un membre sortant du cadre par le haut et la gauche
composé d'un sabot et d'une partie d'un squelette animalier recouvert d'une peau tendue composée de poils foncés et plus clairs à certains endroits, courts, drus, lisses, plus longs au niveau du talon, laissant apparaître les formes du genoux; un volume rectangulaire, noir , dans un cadre métallique d'une épaisseur d'environ deux centimètres, sur la plaque noire à l'intérieur du cadre sont disposés deux morceaux de papier blanc rectangulaires, plus longs que larges, le premier en haut centré, le second en bas un peu décalé sur la gauche sur lesquels sont inscrits en lettres majuscules à la main MED point LEFT espace LAT point sur ce volume est en appui un second membre animalier de même apparence que le premier constitué des même matières, cependant celui ci est coupé en haut un peu plus haut, laisse voir une concavité au niveau du pied très arrondie, ainsi que deux veines sous les poils et la peau au dessus du genoux ces deux membres projettent une ombre sur le sol à l'arrière et sous les talons; un volume en forme de barre métallique, rectangulaire, soutenue sur le sol par une roue noire de petite taille, les deux volumes reliés par un embout foncé et une vis la barre non uniforme tachée de tons clairs et foncés mettant en valeur l' arête supérieure gauche, une ligne noire d'ombre est tracé sous la longueur; au dessus, un objet dans les tons clairs composé d'un volume cylindrique sur lequel sont une plaque métallique de taille moyenne, une bande très fine noire une marque rectangulaire grisée, sept petites boules métallique foncées, un autres sur sa gauche plus cubique, sur lequel il y a une petite boule métallique une trace grisée et un embout métallique sur le dessus, puis encore sur le premier volume, un second volume métallique cylindrique, sur lequel il y a un embout foncé rond sur la partie arrondie, puis un joint métallique assez fin qui le relie a un autre mini volume cylindrique celui ci aussi relié a un volume plus grand, rectangulaire, clair, ondulé sur le dessus comportant un cercle en volume sur le coté gauche, puis en renforcement à la lisière des ondulations régulières creusées dans le volume, un support sur lequel une plaque est disposé rectangulaire de la longueur du volume dans laquelle sont encochées des inscriptions; une main, humaine, appuyée sur ce volume, tranchée sur la droite au niveau des doits, on ne voit que l' auriculaire, l'annulaire, le majeur et une partie de l'index de la mains gauche, une bague foncées sur l'annulaire.

J'imagine, conçois, mets en scène, l'idée d' une catastrophe dévastatrice ayant pour conséquence le désarroi, la perte de sens logiques, l'improbabilité, la peur, le tourment, l'instabilité, le manque de repères, l'instinct de survie, l'adrénaline, la dérive, la vitesse, ...

De là s'instaure mon projet; créer, fabriquer, inventer, trouver un échappatoire, un quelque chose à quoi se rattacher. Une attache psychique , non physique. Sont mis en tension les sens, pensées, espoirs. Pouvoir les symboliser, les poétiser, les extérioriser.

La vie en équilibre sur un fil.

Je décide de partir d'un volume, pouvant adopter différentes tailles, du minuscule au gigantesque, différentes matières, du papier au carton, différentes formes et stabilité, un volume qui peut se personnaliser, s'adapter aux besoins de chacun, un volume de poche, d'observation, de divagation, naviguation de la pensée.

Le papier, matériau léger, maniable, pliable, provenant d'une source naturelle.

Le pliage, geste qui rapporte à l'enfance, à la culture Japonaise, passe temps, mémorisation; partir d'une forme plane et en tirer un volume à différentes facettes.

Le bateau, moyen de transport, d'évasion, de liberté, de navigation,d'errance.

Un objet factice, éphémère, intemporel, référé, non monnayable.

Un bateau en papier. Rapport direct à l'enfance, au rêve, à l'insouciance, l'inconscient, le geste précurseur,brut, pur, instantané. Résultat direct, immédiat, partant de l'observation d'un mécanisme, d'une logique de construction, forme symbolique, métaphorique, poétique, pleine de sens. Fait appel à la géométrie, à l'art du pliage, du modelage, de la représentation.

Etre persuadé d' être dans son lit

se retrouver au sol,
allongé sous la table de sa cuisine,
ne plus pouvoir bouger,
avoir une impression de déjà vécu.

Avoir envi de tout annuler,

revenir en arrière,
être insouciant juste en fermant les yeux.

La compression de l'espace est insoutenable,
se faire du mal,
il le faut.

passer plus de temps à réfléchir qu'a faire son œuvre
il est impossible de juger son époque, il faut attendre que le temps soit passé,
Duchamp créé le plus gros de son œuvre entre 1910 et 1924,
ce n est qu'en 1960 que se met en place son mythe.
Un mythe construit par le personnage, son œuvre et sa conception de l'art.
Dissocier l'art et le plaisir de faire de l'art,
peut importe le ressenti de l'artiste lors de la conception de son oeuvre
ce qui compte c est ce qu'il nous laisse,
l'art n'est pas l'expression d'une particularité individuelle,
la valeur d'une oeuvre tient de sa survivance,
ce sont les reg ardeurs qui font les tableaux.
Marcel Duchamp à la recherche d'un art ésotérique,
« ca ne veut rien dire de faire de la peinture »,
« est il souhaitable de faire ou est il souhaitable de ne rien faire? »,
l'abandon de la peinture, le silence de l'artiste.
Quelle place prend l 'esthétique dans l'art?
« l' art n'a rien à voir avec la beauté »
Comment redonner à l'art sa pureté? Comment sortir de l'art rétinien?
Dans une oeuvre, très grande importance de l'intervention de l'esprit par l'inconscience,
« ne vous exprimez que quand votre inconscient veut s'exprimer »
Pour Duchamp le surréalisme est une prise de conscience, une école philosophique
donnant une importance toute particulière au langage. Instrument ou idéal?
Faut-il se méfier des mots? Duchamp n'aime pas les mots.
Construire une oeuvre à partir de petits déplacements,

donner à une mini-invention la faculté d'être une immense invention.
Le ready-made- ce n'est pas l'idée de l'oeuvre d'art c'est l'idée du choix- basé sur la pensée existentielle,
je suis ce que je choisis d'être
Comment l'activité artistique peut elle atteindre une dimension anthropologique?